El enmascarado documentalismo
Por Arlén Llanio Marcelo
Un nuevo peligro acecha a Cuba. Bajo los pilares de Organización-Disciplina, el pueblo cubano ha de tener percepción del peligro para lograr la Unidad de Acción en esta Batalla contra el enemigo.
Desde que en 1981 los brotes de dengue se han convertido en epidemias mortales en nuestra isla caribeña, el Gobierno -preocupado por cualquier elemento que debilite los valores ideológicos y morales frente a la opinión pública nacional e internacional-, lanzó un ejercicio casi militarista que fue captado por la Leica M6 de Ricardo Miguel Hernández como una acción efímera que se torna especialmente bella.
Y son las estrategias de este creador las que lo hacen permanecer en un punto interesante de lo que pudiéramos considerar como nuevo documentalismo; una ingeniosa categoría que trata de refrescar el ya contaminado mundo fotográfico donde “lo real” depende cada vez más de la inmediatez en las redes sociales y la documentación de acontecimientos pasa a manos del sujeto común con una velocidad que ya todos quisiéramos tener.
La obra de este fotógrafo cubano evoluciona como mismo lo hacen “todos los artistas que con la fotografía se han planteado un trabajo de documentación del mundo que les rodea” por lo que “están transformándose, siendo cada vez más artistas y menos transmisores de una realidad objetiva e indiscutible (…) para hacer de su perspectiva individual y personal el auténtico valor de sus imágenes. (…) el nuevo documentalista construye discursos paralelos, marginales, semiocultos, personales e intransferibles.” (1)
La serie Viviendo con el enemigo (en la que se capta la fumigación de espacios privados cubanos para contrarrestar el Dengue) es un sugerente ejemplo de cómo en la contemporaneidad puede irse más allá del documento sin despegarse de su manifestación fotográfica. Si bien Alfredo Jaar optó por fragmentar el conflicto de Ruanda en varias piezas que omiten la sólida tradición histórica del fotorreportaje y su ángulo directo, descarnado y efectivo a lo Robert Capa, Eugene Smith o Tony Vaccaro; Ricardo Miguel Hernández, con la paciencia del trabajo analógico, de laboratorio y la evidencia del grano por el alto grado de asaje, parece demostrar que aún hay espacio para un tipo de imagen que parece superada.
Lo singular en Viviendo… es que, independientemente de su interés por indagar cada detalle sobre este original suceso político/social que la oficialidad nacional ha bautizado como Batalla contra el enemigo, este joven creador se propuso reducir las tensiones mencionadas solo al acto de la fumigación en la que el humo insecticida logra crear una extraña atmósfera y convierte a los hogares en “áreas de combate”.
Ya sea con una serie como Aporía (2009), donde asume iguales mañas del proceso analógico y blanco/negro de Viviendo con el enemigo (aunque esta vez el obturador en voluntad desdibuja una Marcha del pueblo cubano) o con los solitarios y nocturnos escenarios en su paso al trabajo digital (Developer, 2012) la obra de Ricardo Miguel Hernández -que también abarca con notable tino cinematográfico el soporte audiovisual-, transita con madurez por una línea que cada vez se hace más delgada.
En general, la operatoria de este artista, que viene creándose un distintivo espacio en el singular circuito del arte cubano contemporáneo puede entenderse desde la lógica de que menos es más. Sus series parecen permanecer bajo el aura de un registro medio oculto, de una enmascarada documentación. Se adhiere a una herencia de creadores que todavía se destinan a la práctica de la “fotografía directa”, fenómeno cuestionable pero que define, a fin de cuentas a las instantáneas “como índice o expresión material del objeto que representa, así como, por extensión, al acceso privilegiado que tiene la fotografía a lo (real), de donde la imagen documental adquiere su autoridad” (2).
1. Rosa Olivares. Sobre la necesidad de documentarlo todo. Revista EXIT, nº 45. Febrero/ Marzo/Abril 2012.
2. Mónica Amor y Octavio Zayas. Más allá del documento. Una introducción. Palabras al catálogo de la exposición Más allá del documento. Museo Reina Sofía, Madrid, España.
